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        文藝批評不能全成了“文藝表揚”

        時間:2022年07月16日 來源:《北京日報》 作者:彭超
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          以為選片前已做好功課,走進影院才知道上了好評的當;以為新出大劇熱度高、評分高,充了會員追起來才發現是“坑”。如今文藝市場,不僅影視劇,就連某些文學作品也難逃口碑“翻車”現象。

          某種程度上,文藝批評是“避坑指南”,但何以頻頻成了“挖坑指南”?恐非“仁者見仁、智者見智”所能解釋的。歸根結底,還是“我們的文藝批評在某種意義上已經成為文藝表揚?!本灰?,新作未出,“輿論攻勢”已經開始。有砸錢營銷的,有制作方、平臺方“控評”的,有粉絲為自家“愛豆”刷分的,還有“小圈子”里抹不開臉面、互相“捧臭腳”的……好話套話多、真誠批評少,文藝批評喑啞失語、隔靴搔癢,漸漸成了“溫吞水”。一來二去,大量創作乍看“花團錦簇”,細探卻是“鏡花水月”。

          文藝批評理當“成為文藝創作的一面鏡子、一劑良藥”。好的文藝批評,看得透徹、說到關鍵,不僅能揭示作品的價值意義,提升審美趣味,也是引導創作、引領風尚的重要力量。金圣嘆對《水滸傳》《西廂記》等作品的精到點評,不僅力推小說和戲曲走向彼時文學的主流地位,至今也是人們細讀文本的重要參考。茅盾先生在應邀為《地泉》作序時言辭犀利指出“缺乏對于社會現象全部的非片面的認識”,作者大度收入書中,希望讀者“得到些寶貴的教訓”。反觀當下,好評“尬夸”趨于同質,鮮少出現的差評,相關方面還難以接受,甚至鬧出訴訟官司。文藝批評的精神蕩然無存,又如何發揮正面功效呢?

          魯迅先生說:“批評必須壞處說壞,好處說好,才于作者有益”。將自己對現實和生活的親歷感受融匯其中,觸景生情、緣事而發,這樣的批評無論是贊美還是鞭撻,都會有理有據、有力有節。講“好話”和“壞話”都是文藝批評題中應有之義,但難點顯然更在于如何不留情面、尖銳鋒利地批評。事實上,隨著人們文藝鑒賞能力的提高,無論“陽春白雪”還是“下里巴人”,受眾都已有了基本判斷,不好的作品再怎么造勢也難獲好口碑,好的作品哪怕“零營銷”也不見得會被埋沒。當此之時,如若文藝批評還滯后于絕大多數人的實際體驗,實在太不應該。

          如今,有些評論家總愛調侃“我為人民看爛片”,雖是戲言,卻也點明了文藝批評還是要自覺為人民服務的。打磨好文藝批評這一“利器”,關鍵是確定評價標準,“運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品”。堅定立場,就要敢于底氣十足說真話,而非唯唯諾諾看人臉色,甚至為利益綁架。更進一步,就得在紛繁復雜的現實生活和文藝創作現象面前,廓清迷霧、去偽存真,提出問題、對癥下藥,以真知灼見啟示作者、啟迪讀者,前瞻并引領文藝創作走向。

          “若批評不自由,則贊美無意義?!?784年,《費加羅的婚禮》在法國首演,劇作家博馬舍的這句話傳遍世界,成為文藝創作的箴言。新時代呼喚真誠的文藝批評,必然也容得下“壞處說壞”。構建文藝批評的良好生態,文藝創作的“百花園”定會更加芬芳馥郁。

         ?。ㄗ髡呦抵袊痛髮W(北京)文體學院講師)

        (編輯:王麗)
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