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        用心用情用功書寫大運河的綠色之路

        時間:2022年08月31日 來源:《中國藝術報》 作者:林玉簫 仲呈祥
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        用心用情用功書寫大運河的綠色之路 

        ——評電視連續劇《運河邊的人們》

          由中宣部、國家廣電總局指導,中央廣播電視總臺、浙江省委宣傳部、浙江省文化產業投資集團有限公司、浙文影業集團股份有限公司等出品的現實題材電視劇《運河邊的人們》近期在央視一套播出,廣受好評。該劇以大運河的生態環境治理和歷史文化保護為線索,把新時代運河邊人們的經濟、政治、文化、社會、生態生活當作審美對象的整體來把握,精心描繪運河沿岸各色人物精神世界與時俱進的深刻變化軌跡,多維度展現了大運河在當代生態文明建設中的偉大變革。該劇堅持現實主義精神與浪漫主義情懷相結合,直面人生、開拓未來,傾情書寫大運河的綠色之路,辯證認識綠水青山與金山銀山之間的關系,形象展現自然生態與人文生態的相生相依關系,并將大運河廣博的歷史內涵與外延落實到人民真實的現實生活中,塑造了新時代“運河人”豐富而鮮活的群像,詮釋了個體命運與時代發展的緊密聯系。全劇思想頗為精深、藝術較為精湛、制作相當精良,為新時代電視劇的創作提供了有益的新經驗。

          《運河邊的人們》在敘事上,精準凸顯了“大運河”與“小人物”的兩極聯系。從宏觀上看,該劇著墨于大運河在歷史發展中治理環境污染、保護自然生態、修復文化遺產、再現歷史景觀、改善兩岸民生、申遺走向世界的進程。大運河的“大”,不僅體現在其流經6個省、2個直轄市、25個地級市,影響著中華大地廣袤的自然環境,更在于其歷史悠久,有著豐富的人文內涵和文化遺產。編劇馬繼紅以天人合一、道法自然的中華傳統美學思維來書寫“生態興則文明興”的歷史畫卷,注重全面體現自然生態與人文精神的互補生輝,歷史保護與文化傳承的共生共榮,生態建設與經濟、政治、文化、社會建設的相依相存,并由此進而呈現出大運河順應時代、繼往開來,聯通歷史與現在、中國和世界的“大氣象”。劇情雖圍繞主人公路長河的工作經歷展開,看似一部環境保護的行業劇,但又遠遠超越了題材的局限,把時代發展、人民生活當成審美對象的整體來把握,這就使其在作品的思想深度、歷史厚度和表現力度上,都高于那些局限于只表現某一行業、某一戰線生活的行業劇。從微觀上看,盡管該劇主題鮮明、立意宏大,但所有的大發展、大變革、大事件又都是通過“生活流”的敘事方式落點到一個個具體的“人”身上。這就令全劇說人話、接地氣、通人心。例如大運河治理改造的歷史走向和時代精神,這一宏大主題是通過主人公路長河的職業選擇、人生追求和愈挫愈勇、攻堅克難來呈現的,劇中人物的塑造往往靠事業與家庭雙線并舉、交叉敘事。從截污清淤到申遺成功,大運河每一步的變遷都體現在兩岸百姓富有煙火氣息的家庭之變、生活之變、人生遭際之中。由此可見,《運河邊的人們》重點反映的是大運河邊的“人”在新時代推進經濟、政治、社會、文化、生態五位一體的現代化建設和民族偉大復興歷史征程中物質生活和精神世界的深刻變化。梁家軒、路長河、路小惠這三代被運河水滋養的人,薪火相傳,前赴后繼,用實際行動反哺母親河,使其最終成為讓人看得見山、看得見水、記得起鄉愁的“人民的運河”。

          在反映時代大潮的作品中,塑造真實鮮活的人物群像一直是創作的重點和難點。一方面,要避免在創作思維上二元對立、非此即彼,落入人物臉譜化、情節套路化的窠臼;另一方面,也要警惕對所有塑造的人物都態度曖昧、模棱兩可,落入好人不好、壞人不壞的歷史虛無主義泥潭。毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中強調,要“根據實際生活創作出各種各樣的人物”,極為重要。新時代堅持以人民為中心的創作導向,就是既要謳歌塑造好英雄的“正面人物”以引領人民,也要鞭撻刻畫好丑惡的“反面人物”以警示人們,還要為現實生活中大量存在的“中間人物”譜寫精神和心靈的變遷史、成長史?!哆\河邊的人們》著力塑造了直面諸般困難,并在克服困難的過程中不斷成長的路長河、李靜山、梁子言、周海濤、羅大成等形象。這些人物都有著自身的優勢和缺陷,如路長河在工作上勇于擔當、沖鋒在前,但由于性子太直、不懂變通,經常被老單位的同事排擠。他的領導李靜山眼界高、脾氣大,但十分愛惜人才,比起路長河的一根筋,李靜山更講究問題解決的方式方法,兩人在摩擦互補中共同前進。梁子言、周海濤、羅大成的形象也不是“非黑即白”,而是在人生起落、世情冷暖中有著各自的“高光時刻”和“至暗時刻”。該劇對中間人物精雕細琢,實際上是注重了藝術表現“灰生活過程”“灰精神現象”的演進,拓展了審美創造思維,更貼近真實的人生,因而也更具有思想穿透力與藝術感染力。當然,在注重描寫中間人物的同時,《運河邊的人們》也塑造了像老教授梁家軒這樣的優秀知識分子典型形象和靳慶寶這類道德敗壞的反面形象,強調了正面人物的引領作用和反面人物的警示作用。這便是用執其兩端、關注中間、全面辯證的創作思維來完整地把握審美對象,從而立體地建構了時代變革中“運河人”有血有肉、豐滿動人、個性鮮明的群像。

          《運河邊的人們》用創作實踐啟示我們,宏大題材落實到寫人,其現實主義精神直面人生的真實敘事要堅持,其浪漫主義情懷開拓未來的理想信仰也要堅持,兩者結合,既用心用情用功塑造好英雄典型、刻畫好反面人物,也不要忘了用心用情用功塑造好實際生活中大量存在的中間人物形象。這樣,我們就能創作出更有深度、廣度、力度和溫度的優秀文藝作品,去攀登審美創作的高峰。

         (作者林玉簫系中國傳媒大學藝術研究院講師;仲呈祥系中央文史研究館館員) 

        (編輯:張寶瑞)
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