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        網絡自制?。侯}材觀念上的創新求變

        時間:2022年02月23日 來源:中國藝術報 作者:曹宇琦
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        諜戰劇《叛逆者》成為臺網聯動的代表

          網絡自制劇是伴隨著網絡的普及和發展在近年間飛速成長起來的新興文藝樣態,在網絡視聽藝術的領域里占有一席之地。經歷了最初的萌芽階段和起步階段,網絡劇不再只是傳統電視劇的搬運工,而是形成了自身特色。近年來,網絡自制劇不斷探索新思路,在曲折中發展,涌現出了一批成熟優質作品。事實上,網絡自制劇的概念是隨著其自身的不斷發展和人們的認識而不斷變化的。

          在這個網絡自制劇不斷成為影視圈新貴的時代,部分優質作品也都不約而同采用了“先網后臺”的播出模式。根據CSM媒介研究數據顯示,“先網后臺”劇播出量從2018年至2021年總播出約40部。視頻網站從播出平臺走向了重要制作端和生產端,一定程度上更加促進了網絡自制劇的創新發展。近年來網絡自制劇之所以取得巨大成功,很大程度上在于題材觀念上的創新求變。

          類型突破:多賽道同步競爭

          網絡自制劇在早期出現時,以搞笑、奇幻、愛情為主要題材,作品質量良莠不齊。但自從2014年起,網絡自制劇數量猛增,資本方看到了這塊還沒有被完全開發的蛋糕,紛紛下場加大投資,制作方也不再只盯著單一類型化的題材,懸疑、玄幻、軍旅、武俠、傳奇、青春等多個題材相繼推陳出新,一次次超出觀眾預期。除了傳統的影視劇類型外,網絡自制劇在流變的過程中,也逐漸發力,打出了一套又一套“組合式拳擊”。2018年愛奇藝出品的《黃金瞳》,就是在都市青春偶像劇的基礎上,加入了玄幻、探險等題材;在青春校園偶像劇的基礎上,融入辯論元素,就有了2019年芒果TV等出品的《你好,對方辯友》,融入競技元素,則有了2020年年末愛奇藝出品的《棋魂》?!峨[秘的角落》和《沉默的真相》這兩部由愛奇藝迷霧劇場推出的懸疑劇可以說引爆了2020年懸疑劇的追劇熱潮,兩部懸疑劇分別融入了對現實生活中不同領域社會問題的探討,由此,“懸疑+”也成為了市場競爭激烈的創作趨勢。復合題材的出現拓寬了原有的市場競爭賽道,多賽道同步競爭,不斷將受眾市場進行垂直細分。

          形態變革:美學思維再探索

          影像作為一種表意方式,自誕生之日起,就一直以橫屏作為主要形態出現。畫幅的大小雖然伴隨著電影藝術的發展有過多次調整,但橫屏似乎成為了人們的一種思維定勢,直到智能手機和移動互聯網的普及,徹底扭轉了這一局面。從短視頻平臺開始,長視頻平臺相繼入局,微信、央視也不甘其后,各自推出了自己的短視頻軟件,豎屏劇就在這樣的背景下應運而生了。因畫幅不同,豎屏劇的生產邏輯和美學思維與傳統劇集有著極大區別,一個鏡頭內所能展示的信息量急劇縮小。這是對傳統視聽語言鏡頭美學的革故鼎新,也對美學理論的升級提出了新挑戰。

          除了畫幅的變化之外,另有部分網絡自制劇走上了短時長、小體量的微短劇之路。微短劇抓住了觀眾碎片化觀劇的需求,主打高概念、強情節的系列化短劇,既可以說是劇情類短視頻的連續版,也可以說是傳統長劇集的輕量版。2021年6月,快手短劇負責人介紹,在快手,每天觀看短劇的人數已經超過2.1億,觀看總時長達3500萬小時??偟膩碚f,豎屏劇和微短劇的出現,都是緊跟時代浪潮的必然產物,技術的發展不斷為網絡自制劇的發展提供動能,網絡劇更多新形態的探索或許是下一個十年影視行業的新課題。

          文化雜糅:國風傳統新認同

          古裝劇一直以來都是電視劇市場的一個重要組成部分,傳統電視古裝劇主要分為兩派,古裝正劇和古裝偶像劇。顧名思義,前者注重對于史實的考究,后者則側重于宮斗和情愛,從而歪曲,甚至篡改了歷史。古裝正劇由于拍攝成本較高,對編劇的要求也比較高,逐漸被資本所拋棄,而古裝偶像劇則多選擇小IP進行開發,走的是以小博大的路線。自2015年廣電總局頒布“限古令”后,大量古裝偶像劇涌入網劇市場,由于內容同質化嚴重,觀眾審美疲勞,多數劇集也只是曇花一現,但仍有少量優質劇集,一經上線便點燃各大社交平臺,成為熱點討論對象。

          2019年年末上線的《慶余年》將中華文明古色古香的美發揮到了極致。這兩部古裝劇都是小說IP的影視改編版本,雖然是以古裝劇為內容基底,其傳遞的價值內核卻是現代文化中的思想觀念?!稇c余年》通過對范閑穿越身份的塑造,展示了“后人類”時代平等自由觀念和王權封建禮制之間的抗爭。俠義精神深深根植于國人的文化基因中,但是隨著時代不同,其精神內涵也有新的發展,既包含著西方文化中對平等自由和人與人之間互相尊重的追求,也同樣保留著古典俠義精神中以忠孝仁義、家國天下為核心的民族信仰,這也正是為什么新時代古裝網劇更容易和年輕觀眾產生情感共鳴。

          思潮流變:“她題材”女性表達

          受西方女性主義思潮的影響,新時代的女性開始直面各個層面對于女性的凝視,傳統電視劇集作品中對于女性角色的淺白化建構往往不能打動觀眾的心。伴隨著“她經濟”的持續發酵趨勢,越來越多的“她題材”劇集作品開始在網劇市場涌現并反響強烈。

          一部分被包裝成輕喜劇的外殼,實則涉及到了男女性別和社會分工的深刻討論。網劇《傳聞中的陳芊芊》將女尊男卑和男尊女卑的社會設計成了兩座相互對立的城池,主線故事則發生在崇尚女尊的花垣城中。在花垣城中,女人當家作主,占據所有重要職位,男人則要伏低做小,恪守封建禮教。無獨有偶,同類型的輕喜劇《贅婿》中也構建出了一所“男德學院”,主要針對的人群是入贅男子,在此學習一系列家庭煮夫的必備技能。這是對傳統封建禮制的一次反諷,也同樣引起了人們對于女性社會地位的反思。這兩部劇集的設定在網上引起了熱議,其核心在于抓住了當下年輕女性觀眾注重內心力量、不拘泥于社會條條框框、想要活出自我的心理痛點。

          另有一部分網絡自制劇則走起了“大女主劇”的路線?!按笈鲃 辈⒎怯耙暼π屡d物種,早期熒屏上的“大女主劇”所構建的形象可以概括為兩種,一種是為了家庭犧牲自我、任勞任怨的賢惠伴侶型;一種是出身高貴,在歷史上也頗有名號的權謀事業型。伴隨著劇集產業的發展,為了迎合當下年輕女性觀眾的喜好,“大女主劇”也在不斷調整對女性形象的建構?!八}材”逐漸成為了網絡劇集市場熱門,對女性內心情感的洞悉和女性主體的多元化表達還有待深層次挖掘。

          網絡自制劇發展未來展望

          網絡自制劇從開始起步至今不過短短十幾年時間,而其發展之迅猛令整個影視行業為之一振,其未來發展令人關注。相較于傳統電視劇而言,網絡自制劇除了題材觀念上的創新之外,在多個方面都有所創新。但這并不意味著電視行業將會就此式微。相反,網絡媒體和電視臺一同攜手打造精品才是未來的發展趨勢。2021年,多部電視劇都采用了臺網聯動的方式,在視頻網站上線的同時,也在電視臺上星播出。其中,口碑和評價雙爆的劇集《叛逆者》就是由中央電視臺和愛奇藝聯手打造的。在現有定義下,網絡自制劇和傳統電視劇之間的界限正在慢慢模糊,對于彼此而言,資源配置優化互補,以良性競爭助推突破,這才是互利共贏最好的方式。

          不可否認的是,由于傳播媒介不同,網絡自制劇仍有一些專屬賽道是傳統電視劇無法踏入的,例如從橙光游戲發展而來的“影游融合”互動劇。另外,伴隨AR和VR技術不斷崛起、5G時代的到來,是否還有更多影視新形態成為現實。對于國產網絡自制劇而言,如何保持住自己的創新優勢,在創作中把握好商業和美學追求的平衡,將是未來促進網絡劇集產業發展的重要課題。

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        (編輯:馬征)
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