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        平遙國際攝影大展:拓展攝影邊界

        時間:2022年10月02日 來源:《中國藝術報》 作者:解瑂
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        平遙國際攝影大展之東北故事作品展海報

        平遙國際攝影大展現場

          第22屆平遙國際攝影大展9月19日至25日在平遙古城如期舉行,來自海內外28個國家(地區)的1200余名攝影師共計12000余件作品參加展覽。本屆大展以“光影視界,共創未來”為主題,堅持“探索性、實驗性、開放性、創新性”策展理念,組織了八個策展、八個個展和四個院校展。由于疫情影響,盡管規模不及以往,但依然精彩頗多,可圈可點。

          主題展“一起向未來” ,精彩展示北京冬奧風采;學術展以“新攝影20年”為題,邀請親歷者以平遙模式為鑒,梳理中國當代攝影藝術的發展。共有90多所國內外院校參展的院校展、中國青年策展人培養計劃、 PIP青年攝影展、 PIP少年攝影展等多個面向年輕人的項目,成為平遙大展頗具創意的一大亮點。

          大展最終評出44名攝影師獲獎。史春的《東北故事》獲評審委員會大獎;陳雪玲、趙崢、韓敘、李涵玉等10人獲中國青年攝影推廣計劃“鯤鵬獎” ;郭梅、徐桂明、雷光先、王國慶等10人獲優秀攝影作品獎;吳藝煌、孫國虎、郭強榮獲多媒體優秀作品獎;王愛華、陳橋頓、李鐵強等6人獲優秀攝影畫冊獎;朱秀英、袁徐慶、范立彥、陳曉琦獲優秀策展獎;曹乃千、趙藝童、衛卓然等10人獲院校優秀作品獎。

          探索攝影語言的邊界  

          平遙大展自創辦以來,一直重視培養與成就年輕攝影師的成長。2020年大展特設中國青年攝影推廣計劃“鯤鵬獎” ;今年90多所國內外攝影院校參與院校展,一代又一代年輕攝影人以嶄新的手法、敏銳的視角、全新的觀念,不斷拓展攝影語言的邊界。評委認為,本屆大賽來自青年攝影人的作品,水平有明顯提高。最重要的是,他們能夠在話題的深耕上,拓展對時代及當下生活的回應。

          其中,獲得“鯤鵬獎”的作品《上海致幻》 ,運用摳除人物影像手法,以人的缺位暗喻疫情擾亂正常生活。 《海洋觀察入門》多視像敘事文本,將人類對于各種塑料制品的依賴與化學污染對于人體以及生存環境的危害,用繪畫與攝影結合的方式賦以有創意的呈現?!断袼亍防檬謾C攝影的數碼影像原理,將萬千世界真實圖像與數碼影像單元——像素,通過轉碼完成現實與虛擬的對比,引導觀眾從作品的視覺長卷還原于“1 + 0”簡單的數字組合,從而探索物質世界的哲學命題。 《補闕》以模糊隱喻不確定性圖像和多文本組合的呈現方式,質疑搭建傳統、信仰、意識形態等上層建筑的人為環境。 《純潔》將人、物等生活中的各種單體物質以素色臉譜化孤立于每幅畫面,企圖通過對比聯想,認識單體物質存在于現實生活的屬性、作用及價值的可能性。

          從具象到抽象,從寫實到符號,攝影人充分調動光、影、像在現實與虛擬影像中愈加活躍的想象力。從單片到組圖,到今天以多視像文本的多維度視覺敘事……一部作品的結構,隨著攝影人視野的廣度及思考的深度,亦愈加多樣而豐滿。

          關注公共話題的私人視角  

          攝影技術與語言的進步,又一次拓展了人類思想與思辨能力。從紀實到觀念,攝影師的鏡頭,一次次介入社會彰顯力量。

          天津美術學院攝影系以學術帶教學,以話題引導攝影語言拓展,培養學生對社會問題的深度思考。自2017年開始,將傳統的紀實攝影課程改為“問題與圖像” ,提出觀念攝影的概念。此次院校展中,天美的五組系列作品,以干凈客觀含蓄的影像,直擊社會弊端,組組照片有深度見格局。獲獎作品《蒼涼如水》通過將他人身體的傷痕疤印投影重疊于自己身體的再創作,設問今天的我們是否有可能了解他人的傷痛,產生共情。

          此外,出自一位中年女攝影家之手的獲獎作品《神話或現實》 ,為我們展示了不一樣的非洲。兩組畫面沒有俯視,沒有獵奇,更沒有赤裸裸符號式的貧窮落后粗陋和野蠻……作者運用對光影和焦距嫻熟的控制力,將沒有經歷殖民的埃塞俄比亞南部人們融入大自然的和諧景象,拍得詩意般夢幻浪漫;而面對已經殖民化的北部民眾,則刻意以近景特寫突出人的面貌和背景中威嚴的教堂。南北部落不同影像處理記錄了文明進程留在這個民族發展中的痕跡。在今天世界霸權主義和種族歧視依然猖獗一時之際,拍攝鏡頭和視角,充滿尊重和溫暖。

          策展人的水平決定作品高度  

          今天的手機時代,攝影已經不是攝影家的特權,每個人都有通過影像表現美和介入社會表達思想的能力。優秀策展人,恰恰將大眾影像的傳播,納入軌道,引向高處。

          獲得優秀策展獎的《靜水流殤》蘇州九人展,被精心設計為一個集合裝置、圖片、視頻以及音響等多媒體的多層次視覺場域。策展人將九位不同年齡、文化、身份的攝影家對蘇州的影像碎片,精心排序,為觀眾展開一幅裹挾著南方的濕潤、鄰里眾生百態風情,有些熙攘又不疾不徐的視覺長卷。一改以往地方群展多以景觀地貌建筑人物等代表性物象講述一方水土, 《靜水流殤》選擇的九組照片,著力于精神層面深描蘇州人的內在秉賦,習性情致,一方文化帶著溫潤的質感,撲面而至。

          占據柴油機廠一整廠房展區的獲獎作品《楊杖子》 ,又是策展人的一部傾心力作。碩大的巨幅影像有體量地橫豎于空曠廠房,借助從天窗射入的縷縷陽光,黑白影像、高大廠房、灰度墻體,些許冷瑟些許肅穆地融為一體。展覽環境貫穿不同觀看形式的多模態視覺敘事手段:兩個不同視像的入口帶入不同的觀看情緒,作者精心裁剪的視頻紀實、靜態影像圖片以及收入畫冊的精選佳作,以不同材料不同呈現,引導和喚起不同的知覺興趣,調動受眾從更多角度獲取影像信息。

        (編輯:韓雪竹)
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