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        靜水深流下的霸悍與嫵媚——解析路民中國畫的哲學意義和藝術價值

        時間:2022年09月19日 來源:《中國藝術報》 作者:李犁
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        靜水深流下的霸悍與嫵媚

        ——解析路民中國畫的哲學意義和藝術價值

        路民作品

          看路民的美術作品,我想到一個詞:霸悍。對于畫家,它是氣魄,自信而強勁;對于畫作,它代表了氣勢,磅礴而遼闊。路民的美術作品,不論是激昂的山脈、呼嘯的河流、蒼茫的草地抑或是從黑夜中掙脫而出的荷花,無不像號角吹出的滾滾強音,碾過時空的柵欄,波瀾壯闊地向我們涌來。只要你平心靜氣,沉入其中,就會感到天地搖動,內心激蕩??此剖亲髌返男蹨唲沤?,其實是來自畫家不可遏制的激情。這激情就是路民的元氣,更是真氣。它鼓蕩著,奔涌著,使山脈偉岸,讓微小的花與鳥也發出轟鳴。同時它牽引著我們不能不投入全部的目光,然后,情感隨之而升華,心靈因之而凈化。

          霸悍也代表了格局,這是關東畫家的寶貴財富。在東北長大的路民,精神血脈上自然承繼了前輩畫家的大視野大境界,當然還有大責任和大氣魄。但他銳意創新,以當代意識和嫻熟靈巧的筆墨功夫,讓作品的很多細節生動而傳神,彌補和豐富了歷來重大局欠細膩的關東畫派的美學特質。他的作品既強其骨又美其顏,更重要的是他的畫透露出畫家本人的大志與情感,于是這些畫作就有了性情和音容,有了喜樂和心思。那是畫家的生命經驗的展示,銘刻著他對人生的看法和理解。他那些渾厚而博大的山水,霧氣繚繞,云蒸霞蔚,連綿的山峰和峭壁像是在靜默沉思。畫家的高妙之處在于通過墨的濃淡虛實,營造出一種沉郁和憂思的感覺。這是嘹亮歌聲中的低音,是壯麗中的深沉。它昭示了畫家本人對生活的一種態度:安樂中不忘憂患,低落時不屈頭顱,更多的是在疾風和喧鬧里,不改變自己,并牢牢地攥緊自己的初心。

          同時,路民在那些看似微小的花卉畫里也寄托了大感受,甚至是小畫大義。他畫的荷花,幾乎每一幅都是濃墨堆積的背景下幾朵荷花奮力怒放。更準確地說是噴薄,像不甘沉淪的太陽或美,從晦暗和烏云的桎梏中倔強地突圍出來,傲然挺立,嫵媚中有一種英武之氣。如刀似劍的枝干,粉紅中的錚錚鐵骨,集中起來給人一種強勁的力量感。

          傳統中國畫都把虛靜作為最高境界,尤其是出淤泥而不染的蓮花。從紅塵中超拔,到自然中凈身,讓靈魂空起來,這是道家的價值觀。但路民的荷花雖然也是向上飛,但不是為了進入虛空,而僅僅是不想被黑夜吞噬和埋沒,其目的是為了綻放,并給這個世界留下自己的芳香。他的荷花散發著生命的熱情,這是儒家愛世的人生態度,凸顯了路民“天行健,君子以自強不息”的生活態度和藝術境界。

          所有這些,構成了路民繪畫的美學基礎。他的荷花基本包括兩個主要顏色,即紅與黑(附色為綠),黑就黑得徹底,紅就紅得濃烈。而且在最重要處,他多用積墨、濃墨以及焦墨,然后再用水向周邊搟,也就是稀釋和浸染。在墨的漸變中,整體感覺上黑不但凝結而且凝重。于是,在黑的上面,他用鮮艷的粉紅色,突出荷花的脫俗和自身的挺拔。雖然他很少用線,但成塊和片狀的紅與黑的強烈反差,讓畫面有種雕刻感,有刀劍揮舞之回音。比如他的《含風生香》《靜心不染》《荷韻清風》《朝日花艷》《風動荷香》等,這樣的風格幾乎涵蓋他所有的荷花作品。

          路民的荷花看似逸筆草草,其實早已“意在筆先”。包括布局、立意、手法、筆墨、色彩,以及它們的疏密關系和想要抵達的效果,他早已成竹在胸。那成團成片的黑也是事先預設的一個場景,不僅讓它強烈刺激你的神經,更是為了反襯荷花的紅,烘托出整個畫的意境??此坡唤浶?,其實每一處的色與墨都不是多余和贅筆。于是,凌亂中有了秩序,結實里有了靈動。正因如此,路民的荷花就在眾多畫荷的作品中獨樹一幟,且有了很強的辨識度。當然,他肯定研習過古今畫家筆下的荷花,比如八大的樸實簡約,張大千的富麗堂皇,嶺南畫派的精細,云南畫派的多彩,尤其是長安畫派石魯的強紅與徹黑……路民借鑒但不拿來,借他們的才思開啟自己的才情和審美,終成屬于自己的荷花,因而他的潑彩荷花也就具有了學術的意味。

          正因為徹黑與濃紅的交織對立,路民的荷花意境奇崛險峻,這又是在審美品格上區別上面提過的眾多畫家的特征之一。畫荷,很多畫家追求的還是美而柔,也就是細聲慢語,猶如小夜曲和輕音樂。但路民的荷花卻是管弦樂,甚至是交響樂。他以蒼勁去破細膩,以陡峭去對抗和氣,這就對人習慣的思維和視覺有了沖擊力,有了意料之外的效果和意境。這也就應和了傳統中國畫提倡的“險”。造險是創意,破險就是功力。他能破能立,他的荷花就同時具有了硬朗與柔媚兩種品質。這恰如俠骨與柔腸,既脫俗又不厭世,既有堅定的信念又拋媚眼、目含秋波。所以看他的荷花,猶如赴一場大美而心驚肉跳的約會。

          所以,可以想象出來,路民畫荷,筆墨雖馳騁,但內心虔敬而審慎,那漸漸漾開的色與墨,猶如裊裊的香煙,美而沉醉。入境中的他跟著感覺漫游,幾乎放棄了技術上的巧與工,讓水墨隨呼吸的吐納自動地顯形。而且不論內心多么逶迤,畫家與荷花一樣平靜從容,這是經歷了生命的千山萬水和大漠長河后呈現出的遼闊和深厚,所謂靜水深流是也。這些品質輻射在荷花上就是自然而真誠、樸素而優雅。

          這就是我理解的路民和他水墨畫的品質和品格。用一句話來總結就是“曾經滄海淬荷魂,深水之中有火焰”。

        (編輯:趙超)
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